單項(xiàng)選擇題后殖民主義理論成熟的標(biāo)志性著作是賽義德的（）
A.《第三次浪潮》
B.《意識形態(tài)與意識形態(tài)國家機(jī)器》
C.《文化帝國主義》
D.《東方主義》
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1.單項(xiàng)選擇題把結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)概念引入精神分析學(xué)從而修正了弗洛依德學(xué)說的學(xué)者是（）
A.榮格
B.阿爾都塞
C.拉康
D.列維-斯特勞斯
2.單項(xiàng)選擇題麥茨的電影符號學(xué)理論被應(yīng)用到具體電影作品的分析之中，例如他運(yùn)用（）概念來分析雅克·羅齊埃的影片《再見，菲律賓》。
A.關(guān)系集束
B.象征界
C.深層集體心理
D.大組合段
3.單項(xiàng)選擇題作為電影第一符號學(xué)誕生標(biāo)志的著作是（）
A.《電影：語言系統(tǒng)還是語言》
B.《想象的能指》
C.《電影是什么？》
D.《電影的本性》
4.單項(xiàng)選擇題歐洲現(xiàn)代派電影強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)作者“自我”，意大利導(dǎo)演費(fèi)里尼于1962年攝制的一部充滿作者“自我”主觀意識的影片是（）
A.《野草莓》
B.《八部半》
C.《廣島之戀》
D.《夜》
5.單項(xiàng)選擇題提出“電影是現(xiàn)實(shí)的漸近線”的觀點(diǎn)并借此說明電影應(yīng)當(dāng)不斷地向現(xiàn)實(shí)靠攏但又不可能完全等同于現(xiàn)實(shí)的學(xué)者是（）
A.弗拉哈迪
B.維爾托夫
C.巴贊
D.柴伐梯尼
最新試題
電影紀(jì)實(shí)美學(xué)觀以（）和（）為核心。
題型：填空題
下列選項(xiàng)中，（）是“懸念大師”希區(qū)柯克的電影作品。
題型：單項(xiàng)選擇題
普多夫金將蒙太奇分為五種類型，即：對比蒙太奇、（）蒙太奇、隱喻蒙太奇、交叉蒙太奇和（）蒙太奇。
題型：填空題
當(dāng)代美學(xué)告訴我們，審美心理產(chǎn)生于審美（）與審美（）的相互作用中。
題型：填空題
克里斯蒂安·麥茨的著作（）的問世，標(biāo)志著電影第二符號學(xué)的誕生。
題型：單項(xiàng)選擇題
女權(quán)主義電影學(xué)者勞拉·穆爾維的著名論斷是（）
題型：單項(xiàng)選擇題
電影和電視分別誕生在（）年。
題型：單項(xiàng)選擇題
指出當(dāng)代社會把藝術(shù)轉(zhuǎn)為文化工業(yè)并以文化工業(yè)組織社會、操縱人的日常經(jīng)驗(yàn)的是（）
題型：單項(xiàng)選擇題
如巴拉茲所說，真正使電影成為“一門全新的藝術(shù)”，應(yīng)當(dāng)歸功于美國導(dǎo)演（）。
題型：填空題
70年代以后，電影符號學(xué)出現(xiàn)了兩種分化趨向：一種趨向是發(fā)展（）電影敘事學(xué)，另一種趨向是電影符號學(xué)與（）結(jié)合，產(chǎn)生了電影第二符號學(xué)。
題型：填空題