第一部超現(xiàn)實主義電影作品是（）

《想象的能指》一書指出電影與（）有許多相似關(guān)系并對此進行了深入探討。

電影中的意識形態(tài)批評是在電影（）學(xué)、電影（）學(xué)乃至電影敘事學(xué)等共同奠定的理論基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。

70年代以后，電影符號學(xué)出現(xiàn)了兩種分化趨向：一種趨向是發(fā)展（）電影敘事學(xué)，另一種趨向是電影符號學(xué)與（）結(jié)合，產(chǎn)生了電影第二符號學(xué)。

先鋒派電影中最早出現(xiàn)的是（）和（）。

克里斯蒂安·麥茨的著作（）的問世，標志著電影第二符號學(xué)的誕生。

關(guān)于銀幕的概念，精神分析學(xué)提出了一種新的隱喻，即（）。

通過著名電影理論家安德烈·巴贊和齊格弗里德·克拉考爾的美學(xué)概括，將紀實性電影美學(xué)觀加以系統(tǒng)化和理論化，改造成為以（）和（）為核心的紀實美學(xué)。

紀實性電影美學(xué)觀的奠基者是20世紀20年代前蘇聯(lián)紀錄電影大師（）和美國紀錄電影大師弗拉哈迪。

電影造型上不同的創(chuàng)造傾向和美學(xué)追求，形成了世界影壇上兩大攝影流派，一種是（）派攝影，二是（）派攝影。