女權(quán)主義電影學(xué)者勞拉·穆爾維的著名論斷是（）

對(duì)于電影學(xué)研究來說，精神分析學(xué)家雅克·拉康的理論中最具影響的是（）和（）。

（）是影視藝術(shù)最富魅力的美學(xué)特性。

（）是記錄片的創(chuàng)始者，（）則是第一位把電影引向戲劇和其他藝術(shù)的先驅(qū)。

明確提出“作者電影”理論的“新浪潮”主將是（）

電影中的意識(shí)形態(tài)批評(píng)是在電影（）學(xué)、電影（）學(xué)乃至電影敘事學(xué)等共同奠定的理論基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。

關(guān)于銀幕的概念，精神分析學(xué)提出了一種新的隱喻，即（）。

富于民族性并且注重對(duì)本民族歷史和現(xiàn)實(shí)進(jìn)行深刻反思的，當(dāng)首推“（）”運(yùn)動(dòng)，它被認(rèn)為是第二次世界大戰(zhàn)以來繼意大利新現(xiàn)實(shí)主義和法國(guó)“新浪潮”之后所出現(xiàn)的又一次電影新潮流。

下列電影作品中，（）是歐洲現(xiàn)代派電影的代表作品。

首次從電影心理學(xué)的角度論證了電影是一門藝術(shù)的學(xué)者是（）