如巴拉茲所說，真正使電影成為“一門全新的藝術(shù)”，應(yīng)當歸功于美國導(dǎo)演（）。

《想象的能指》一書指出電影與（）有許多相似關(guān)系并對此進行了深入探討。

當代美學(xué)告訴我們，審美心理產(chǎn)生于審美（）與審美（）的相互作用中。

下列電影作品中，（）是歐洲現(xiàn)代派電影的代表作品。

紀實性電影美學(xué)觀的奠基者是20世紀20年代前蘇聯(lián)紀錄電影大師（）和美國紀錄電影大師弗拉哈迪。

（）是影視藝術(shù)最富魅力的美學(xué)特性。

（）第一個將神話作為整體系統(tǒng)進行由表及里的結(jié)構(gòu)分析，在神話研究中透過歷時性的表層結(jié)構(gòu)，進而把握其共時態(tài)的深層結(jié)構(gòu)。

第一部超現(xiàn)實主義電影作品是（）

首次從電影心理學(xué)的角度論證了電影是一門藝術(shù)的學(xué)者是（）

克里斯蒂安·麥茨的著作（）的問世，標志著電影第二符號學(xué)的誕生。